楊象憲和這些時(shí)風(fēng)保持著距離。他的畫以小、簡、寫為常規(guī)，以精、靜、雅為基本追求！靶、簡、寫”，一是說除了特殊需要，他的畫總是尺寸適度——適合于常備工具、適合于案頭作業(yè)、適合于一般廳室懸掛、適合于發(fā)揮自己的長處等。二是說他的簡體寫意花鳥——這是各類花鳥畫中最具挑戰(zhàn)性和難度的體制，歷來的花鳥寫意畫大家，如青藤、白陽、八大、吳昌碩、齊白石、潘天壽等，都是在簡體上獲得最高成就的。
“精、靜、雅”，一是說他追求構(gòu)圖、筆墨和意態(tài)的精致性;二是說他的畫有靜氣和書卷氣，從不劍拔弩張，躁動(dòng)不安;三是風(fēng)格單純、雅致而樸素，從不追逐繁盛、濃艷、豪華。大致說，在重視書法、筆墨、文人情趣各個(gè)方面，楊象憲得益于潘天壽、吳茀之、陸抑非、諸樂三諸師長，但他并不依榜——他的畫，沒有潘天壽的沉雄，沒有陸抑非的茂密，也沒有諸樂三的奔放。而是以自己的氣質(zhì)性融會(huì)傳統(tǒng)，攝取造化，默默探索，自然形成如此這般的藝術(shù)個(gè)性。
“時(shí)風(fēng)”如傳染性流感，其癥可用五個(gè)字形容：大、滿、做、粗、躁、俗！按蟆蔽幢夭缓，能畫大畫是本事，大的公共展場與環(huán)境都需要相應(yīng)尺幅的大畫。但當(dāng)“大”成時(shí)髦，以“大”刺激眼球，獲取價(jià)格;不論什么題材、什么功能，都求大，把“大”做濫做絕，就適得其反了！皾M”也如是，要滿而好，不是滿而堵心。都求“滿”、“繁”，以“滿”掩蓋構(gòu)圖的無能，就讓人厭煩了。“做”可以補(bǔ)充“寫”，效果好值得稱道，但以“做功”代替筆墨功夫，必定自降品格，本末倒置。“粗放”原是一種縱逸的風(fēng)格，但一味粗野，放縱無度，粗陋而油滑，還美其名曰“現(xiàn)代”，就讓人大跌眼鏡了！霸辍笔紫仁切膽B(tài)，心態(tài)一躁，筆墨必躁。在“時(shí)間就是金錢”的當(dāng)代，做到淡泊名利、心閑氣定也難！八住痹谶@里指迎合低俗趣味，只求“賣相”，不管品質(zhì)，親近粗俗、艷俗、惡俗，滿紙江湖氣、市井氣而
不自知……
三是說他堅(jiān)持以書入畫，靠書寫而非描摹制作。書寫也要以描繪能力(造型能力)為根基，受過學(xué)院式教育的花鳥畫家都有相當(dāng)?shù)拿枥L能力，但具有較高書寫能力的卻不多！皶鴮憽笨康氖菚üΨ蚝蜁鴮懶摒B(yǎng)，特別是對筆墨的體認(rèn)與把握能力。在這一點(diǎn)上，楊象憲在同代人中是頗為突出的。他的書法，以碑入帖，蒼勁生拙，近可見潘天壽、陸維釗、沙孟海之影響，遠(yuǎn)可窺晚明書風(fēng)的蹤跡。他的畫以筆法為主，筆筆是書寫，遒勁但不剛猛。
如果說不足，我以為楊象憲的畫有些單薄——不是筆墨而是意味單薄些。譬如“平”中少了點(diǎn)“奇”，“疏”中少了點(diǎn)“密”，“遒勁”中少了點(diǎn)“嫵媚”等。在中國藝術(shù)中，“淡”是一種重要的風(fēng)格，“淡”也有各種的類型，然都須淡而有味，才是高境界的“淡”。歐陽修說，“飛走遲速，意近之物易見;而閑和嚴(yán)靜，趣遠(yuǎn)之心難形！蹦軅鬟_(dá)“趣遠(yuǎn)之心”的“淡”，是淡中有濃，最為難得。
信息發(fā)布
